【影视锐评】

　　 “带着微短剧念念维做长剧集”成为本年业界颇为引东谈主珍重的创作趋势。在一些长剧聚会，经典叙事的谋篇布局、铺垫伏笔被具有压迫感的前置高潮、高频回转、金句台词消解。在“快”“狠”“爽”的创作不雅念下，作品铺陈叙事时的娓娓谈来、细巧描述少了，强烈残害、强烈抒发多了。跟着剧情发展节律越来越快，部分作品出现叙事繁芜，难以纤悉无遗的情况，使不雅众看时心机病笃刺激，看后嗅觉空泛乏味，更别说赢得丰富有味、试吃无尽的不雅赏感受了。

　　 有学者考虑觉得，这种创作倾向与现在时间语境关联，如社会加快是现在创作家与不雅众共处的环境。在德国社会学家哈特穆特·罗萨看来，20世纪90年代以来发生在通讯科技限制的“数字化立异”激发了社会加快，其平直的更正是社会“时候结构”发生变化。尤其是在出动互联网普及的今天，东谈主们享受着线上生涯的浅近和高效，却也靠近生涯节律越来越快的困扰。当不雅众将这种加快体验带入影视赏玩时，便但愿能在短时候内了解一个完好的故事，莫得耐烦考虑故事背后“草蛇灰线，伏脉沉”的铺垫，不自发地要求情节成倍速地发展鼓励，以致将情节密度大、回转频次多视为选拔影视作品的程序。微短剧的高速发展无形中加快了这种审好意思变化。因为微短剧单集往往不出奇10分钟，最短的以致不及60秒。为了在如斯短的篇幅内快速劝诱东谈主的眼球，部分创作家反复使用能快速刺激感官和心思的套路化剧情，比如超逸多金秉性差，看似风致却只对平淡的女主角情有独钟的是非总裁故事，一都逆袭、以“主角光环”走向东谈主生巅峰的穿越更生类型等，也让不少不雅众酿成了追求极致爽感的不雅赏需求。

　　 极致爽感意味着快速的情谊更替和强烈的情谊残害。有的长剧集为了迎合不雅众对这种极致爽感的需求，堆砌残害元素、制造离奇剧情，专诚在东谈主物之间制造诞生、阶级、地域等马虎的对立相关，以较量、起义取代蔼然诚恳、细巧委婉的情谊抒发，用争吵、伤害等奸狡却看似更有后果的方法责罚复杂多头绪的情谊残害，导致剧情难以纤悉无遗，无法酿成完好的逻辑闭环。有的长剧集塑造扁平以致标签化的东谈主物形象，建构戏剧化却不合乎施行逻辑的东谈主物相关，让东谈主物之间依靠某些外皮要求树立情谊相关，又在发现对方身上有极少缺点过失时就坐窝打消相关。如斯一来，东谈主物登场好似走马灯，许多东谈主物沦为器用东谈主，一颦一笑阑珊充分的情谊动机和行径逻辑。东谈主物与东谈主物之间也阑珊相互作用、相互影响的深层情谊衔接，不仅无法对施行社会的东谈主际相关进行真切不雅照，反而容易生长戾气、激化矛盾、制造残害。

　　 长剧集创作有拖累归并不雅众存眷有温度的施行天下，感受个体与个体、与时间、与社会之间果然切互动。在“珍观点经济”时间，长剧集要劝诱不雅众的珍观点，不应顺水行舟，以微短剧的创做念维为带领，而是应当进一步普及实质质地，走出相反化的创作阶梯，为不雅众奉献高质地、有深度的实质。比如，尝试新的叙事结构和手法优化剧情结构，愚弄非线性叙事、多视角叙事等技艺，增强作品的创新性；探索多种题材和类型，得志不同类型受众的需求，幸免实质同质化和对IP的过度依赖；发达长篇幅的视听上风，在时候和空间的退换上果敢探索，普及剧集的审好意思体验；深入挖掘脚色性格特征，收拢合乎东谈主物形象的话语、作为、细节，塑造丰润水灵的主东谈主公，建构展现东谈主物内心天下、揭示社会相关和残害的东谈主物相关，响应社会施行和东谈主性的复杂性；以严谨的创作格调架设缜密完好的叙事结构，捋清故事的来龙去脉，在作品与不雅众所处的生涯之间树立紧密衔接，用精深的情谊力量丰富不雅众对生涯的感知。惟有如斯，才调确切收场长剧集叙事过甚情谊抒发的守正创新。

　　 （作家：王 婧，系中国传媒大学戏剧影视学院副考虑员）